本文摘要：三边塞上风光（国画）197×68厘米1984年方济众中国美术馆藏方济众（1923—1987），号雪农，陕西勉县人。
三边塞上风光（国画）197×68厘米1984年方济众中国美术馆藏方济众（1923—1987），号雪农，陕西勉县人。擅长于山水、花鸟，作品取材于西北农村、牧区风光，侧重大自然性灵。1946年师从赵望云，后长年专门从事美术创作和宣传工作。1978年后任陕西美协副主席、陕西省国画院院长。
为长安画派代表画家之一。20世纪40年代，方济众追随赵望云研习中国画，在老师的引导下渐渐对中国画有了了解。这世纪末，他以赵望云学生的身份参予长安画派的活动。
到了50年代，方济众在美协西安分会国画研究室专门从事创作，沦为长安画派画家中的一员。随着长安画派的发展，大大有新生力量重新加入其中。发展到后期，方济众凭借其画学学识和社会声望，沦为长安画派名符其实的旗手。
这世纪末，他的艺术已获得了令人瞩目的成就。此外，方济众还培育了一批对当代陕西画坛至关重要的绘画人才，首创了陕西画坛时隔长安画派之后的新兴旺。可以说道，方济众是一位承继长安画派精神并加以承传的画坛领袖，也是对陕西画坛的格局产生深远影响的关键人物。
这幅《三边塞上风光》就是方济众晚年成熟期的代表作，画面刻画了陕北边塞的风光景色，其中渗入着长安画派特有的风格特征。近、中、近三景陕北的宁夏、靖边、安边齐名“塞上三边”，以塞上江南的别样美景而著称。
所画中刻画的就是“塞上三边”的特有风貌：远景中荒漠戈壁延绵，古老的城墙巍然屹立，骆驼队在山峦起伏间前进；中景布满着葱郁的老红柳树，盘错的老干上取出遒劲的枝条；近景是一片白莲花绽放的荷塘，大面积的荷花完全占有了整个画面的一半，接天莲叶，宛若江南之景。近、中、近三景相映成趣，驼队和空中的雁阵沦为所画中点睛之处，为全画平添了画趣和反感的生命气息。断壁残垣、红柳与白荷方济众将赭石、绿色与墨色有效地融合，勾画了“白日登山望烽火，黄昏饮马傍交河”般的塞外景象。
画面落款中题道：“狼烟寂寥残垣在，红柳滩外好荷花。”也或许传达了方济众看见三边景色而回想历代将士在此出征沙场的白热化场面。
有心动人的战事、显要的战绩、骁勇的战将，如今都已化作荒漠中的断壁残垣、红柳与白荷。方济众的国画注重对所刻画事物神韵与意境的传达，将现实生活与诗意结合，表达出有田园诗、边塞诗等吟唱大自然山川的艺术感觉。书法用笔在画面的形式语言上，方济众还做到了多角度的研究与拓展，如在笔墨技巧上，他坚决书法用笔，以书法中厚实质朴的笔触入画。
除此之外，方济众还致力于研究西方现代派艺术，力求在传统中国画的基础上革新变法。长安画派向来以“一手伸展传统，一手伸展生活”作为艺术创作的宗旨。方济众从传统抵达，在传统山水模式格局下展开变革，将文人图式的远山静水转化成为朴素平易近人的生活风景。
从这幅《三边塞上风光》才可显现出，他瓦解了传统意义上山水画的旧有规范，而重新加入了个人的解读，侧重大自然本性的抒写，他的笔端仍然是充满著文人意趣的荒寒景色，而是生动、生动、质朴的憧憬之景。这一风格的构成也使得方济众在中国画变革的时代背景下奠定了自己的艺术特色，在近代中国画史中奠定了自己的方位。与此同时，在创作这一作品的上世纪80年代初期，现代艺术思潮和西方艺术观念涌进中国。
在传统与现代、东方与西方的交融撞击下，方济众在艺术思潮巨变的时代热潮中进行对传统绘画问题的辩论，他指出：“要新的回到传统，了解传统（尤其是民间传统）”“勇于与传统分道扬镳的人，应当是对传统最有研究、最有了解、最有抨击能力的人”。他还说道：“我们必需在糅合古人传统的基础上，在美的海洋里，去找寻你自己的珍珠。”从方济众的画学思想来看，也就不难理解他在面临传统时所秉承的态度，以及他画面中所呈现的个性独特、变化非常丰富的面貌了。
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